电影《活着》的结局是充满象征意义和深刻情感的。在经历了一系列的生活打击和家庭悲剧之后，福贵（葛优饰）和他的家人依然坚强地活着。影片的最后，福贵、家珍（巩俐饰）、二喜（姜武饰）和馒头（福贵的外孙）在凤霞和有庆的墓前祭奠。福贵对馒头表达了对未来的希望和憧憬，相信日子会越来越好。这个结局虽然留下了许多悲伤，但也展现了主角对生命的执着和对未来的乐观态度。电影通过这种方式传递了一个信息：无论生活多么艰难，只要活着，就有希望。这种对生活的肯定和对未来的希望，是电影《活着》想要传达给观众的核心理念。
电影《活着》的叙事结构非常清晰，通过明暗线交织，情节步步深入，环环相扣，过渡和谐而情节丰满。明线则为导演为影片分的四个部分：四十年代，五十年代，六十年代，以后。通过这种线型的结构形式，把故事放在几个大的时代背景下，以线型的方式展现了福贵一家的命运起伏。影片的叙事语言和视听手法，如摄影、剪辑、音乐等，都为影片的情感表达和主题深化提供了有力的支持。
电影《活着》的结局是家珍、二喜、苦根都还活着，陪伴着福贵度过后半生，还留有温度的情感。小说里是福贵只剩一只老牛相依作伴。电影把余华小说中想要表达不论人生如何曲折，即使是孤身一人也始终保持对于生命敬重的原始本能的主旨变了味。电影中总是把配角的死亡的命运和福贵的行为联系在一起，开头福贵父亲的突然死亡因为福贵的败家和出于戏剧性的考虑可以理解，后面有庆和凤霞的死亡也引导归罪于福贵就大可不必了，因为后期的福贵已经洗心革面，并没有必然因为他性格的“恶”而必将发生的惨事。
电影《活着》通过其独特的电影表达和美学探索，成功地传达了深刻的社会意义。导演通过摄影、音乐等多种艺术手法，突出了故事的主题和情感，引发观众的共鸣和思考。这部电影通过生动的形象和情节，展现了个体在社会问题中的困境和挣扎，引发了观众对生命的思考和价值观的选择。电影《活着》以其深刻的主题、卓越的制作和出色的演员表演，不仅在中国电影史上占据了重要地位，还成为中国电影在国际舞台上的杰出代表之一。
《活着》是一部深刻探讨生命、苦难与希望的电影，它通过主人公福贵一家的命运，深刻地反映了生命的珍贵以及苦难对生命的考验。这种反思引发观众对于生命的重新思考，也引发了社会对于历史的反思，电影《活着》通过其感人至深的情节和深刻的人物塑造，激发了观众的共鸣和情感共振，使观众在观影过程中不仅感受到了故事的情感冲击，也对生活的意义有了更深刻的思考。
